【雕塑】产品特点
名称：锻铜浮雕 旧版人民币浮雕制作
铜浮雕制作与圆雕制作的不同之处，在于它相对的平面性与立体性。铜浮雕制作的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。压缩空间限定了铜浮雕空间的自由发展，在平面背景的依托下，圆雕的实体感减弱了，而更多地采纳和利用绘画及学中的虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕制作相比，铜浮雕制作多按照绘画原则来处理空间和形体关系。但是，在反映审美意象这一中心追求上，铜浮雕制作和圆雕制作是完全一致，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。
作为雕塑作品艺术的种类之一，铜浮雕制作X先表现出雕塑艺术的一般特征，即铜浮雕制作的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉。与此同时，铜浮雕制作又能很好地发挥绘画艺术在构图、题材和空间处理等方面的X势，表现圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的穿插和重叠等。
浮雕做衣纹要找到规律，不是看到深一点就深浅一 点就浅，比葫芦画瓢不知所以然。在千变万化的衣 纹中，主要有两种表现形式。一种是实的，一种是 虚的。实的衣纹贴近形体，贴近人体内部结构的支 撑部分，纹路较短，起伏较小，凸凹不明显，外形 上能反映人体结构和形态。中国古代有许多佛教造 像常常能看到这种处理手法，好像从水里刚出来一样，衣纹随形体而起伏。另外一种是虚的衣纹，如 人们穿的大衣或裙子所垂下来的下摆部分。它与形 体没有直接接触，所以纹路较长，起伏较大，凸凹 较深。虚、实衣纹在人体上随结构起伏会出现疏密、 松紧的交叉变化。受人体高点支撑的衣纹是实的衣 纹，逐渐呈下垂状态，慢慢过渡到虚的部分。褶纹 在没有外力的作用下，总是受地心引力的影响垂向 地而。如方桌角的褶纹，每条褶纹都通向支撑点。飘 动的褶纹也同样符合这条规律，呈放射状，集中走 向支撑点。衣纹要做得有立体感，不是画线的感觉， 而是要求在塑造衣纹时要有剖面、断面意识。我们 仔细观察会发现一条规律，靠近支撑点处剖面很小， 起伏凸凹也就很小;距离支撑点越远，其剖i起伏 越宽、越大。
